El legado de Fernanda Villeli en las telenovelas

Su gran obra permanece desconocida

Para las nuevas generaciones,  Fernanda Villeli es una gran desconocida. A lo más saben que es la autora de la primera telenovela mexicana. Sucede que la obra de la Señora Villeli, aún su celebre El Maleficio, no ha sido refriteada y escasa vez es repuesta en canales especializados en telenovelas antiguas.

Adelantada a su época

Sin ofender a Caridad Bravo Addams,  Fernanda Villeli es una de las más grandes, sino la mejor, escritora de telenovelas mexicanas. Además de ser una sutilísima adaptadora. Sólo José Ignacio Cabrujas la ha superado en pureza y profundidad de diálogos y solo Fernando Gaytán la alcanza en originalidad y audacia de temas. Doña Fernanda fue una adelantada a su época y escribió muchas telenovelas que giraron sobre temas insólitos e incluso rompió un par de tabúes.

Estos elogios pierden significado ante una audiencia que desconoce el talento “villeliano”. Tristemente, el telenovelero del Siglo XXI no se conmueve al oír ese nombre. Que escribió la primera telenovela de México (y muchos dicen de la historia) o que fue la autora de las mas reconocida telenovela de terror son hechos indiferentes. A lo mas alguno que otro dirá “Es la autora del Diario de Daniela”. Aunque el nombre de Fernanda Villeli siguió apareciendo en algunas telenovelas contemporáneas, esos guiones no acusaron su sello característico. Y los que fueron sus libretos mas personales nunca han tenido segundas versiones.

La ingrata labor del adaptador muchas veces es recompensada con críticas lapidarias, pero Maria Ofelia Villenave Garza, cuyo nombre de pluma seria Fernanda Villeli, elevó la adaptación a nivel de arte. Muchacha Italiana Viene a Casarse (1971), un guión argentino, que ella mas que adaptar aderezó con sus toques característicos de novela gótica, se volvió un éxito internacional y convirtió a Angélica Maria en reina de las telenovelas gracias a su rol de inmigrante napolitana que chantajea a un millonario (Ricardo Blume) para que le de empleo en una lóbrega mansión escapada de la literatura de Charlotte Bronte.

Monjas, nazis y seductoras

Tres veces adaptó Doña Fernanda El Derecho De Nacer, pero la mejor versión fue la de 1981 que trasladó la historia a un Veracruz tradicional y reprimido de los 50’s y que fue un vehiculo para destacar la belleza de Verónica Castro. En 1973, hace una adaptación de El Manantial del Milagro del dramaturgo Vicente Leñero, otra historia de mansiones oscuras, de madres egoístas y falsos milagros en la que además incluía sin remilgos el poco tratado tema de la vida conventual.

En El Engaño, único estelar de Guillermo García Cantú, la Señora Villeli transformaba totalmente La Estafa de Caridad Bravo Addams, salpicándola de ex nazis escondidos en Valle de Bravo que eran perseguidos por agentes israelíes. Fernanda Villeli era una mujer dotada de una gran imaginación y muy adelantada a su tiempo. Comenzó a escribir a fines de los 40’s porque estaba aburrida de ser una ama de casa y ese empleo le permitía trabajar sin descuidar a su familia. Trabajó en la XEW, y Emilio Azcarraga Bilbo la llevó a la televisión donde en 1958 escribió la atrevida Senda Prohibida, la historia de una descarada secretaria (Silvia Derbez) que seduce, por dinero, a su jefe casado.

Paradójico es que la telenovela que se caracteriza por ser rosa haya tenido un comienzo tan oscuro, pero Doña Fernanda no era amiga del rosa y sí de las heroínas transgresoras. En una entrevista a Terra, ella lo dijo “La telenovela rosa no es de mi predilección, no me gusta”. Lo demostró creando heroínas fuertes, incluso villanas, como la de Senda Prohibida y la de La Sonrisa Del Diablo. Sus protagonistas buenas eran fuertes y se atrevían a expresar descontento y rebeldía.

Heroínas oscuras

Lucia Sombras (1971) era una ciega que superaba su mal y hasta un embarazo producto de una violación, y de paso enamoraba a todo un pueblo, incluyendo a su padre adoptivo, un pastor protestante. En Aprendiendo A Amar, que Villeli escribió en colaboración con Caridad Bravo Addams, Susana Dosamantes era una doctora embarazada de un colega que se enamoraba de un amargado millonario (Ernesto Alonso) que le doblaba la edad. En Pacto de Amor, Claudia Islas, harta de un empleo en una florería, se marchaba a las junglas de Tabasco en busca de un hombre al que sólo conocía por cartas. En Lo Blanco y lo Negro, Lupita D’Alessio era una ex prostituta que luchaba contra los hambreadores del pueblo.

Fernanda Villeli no era de las que creía en las heroínas vírgenes y sus heroínas perdían la virtud con uno, pero se atrevían a amar a otro, como ocurría en Senda Prohibida, Aprendiendo A Amar, Mañana Será Otro Día, La Traición y Pasiones Encendidas. Sus protagonistas estaban siempre subordinadas a algun obstáculo, la ceguera de Lucia Sombras, el sonambulismo en Extraños Caminos del Amor y la clarividencia en El Milagro De Vivir.

Fue pionera de los temas sociales fueran la violación (Lucia Sombra y Destino), la deserción de los ideales de la Revolución Mexicana ( La Traición) o los niños de la calle en Pacto De Amor , donde también fue precursora en tratar temas como el medioambiente y el reciclaje de basura.

Alegorías y fantasías

Sin embargo, era también gran amiga de las telenovelas alegóricas y semi fantásticas como en el homenaje a La Virgen de Guadalupe que fue El Milagro de Vivir, o el mundo paralelo y paradisíaco de Lo Blanco Y Lo Negro , o el fantasmita Jules de El Diario De Daniela. Pero su gran contribución a la telenovela fantástica fue El Maleficio, la historia de una familia satánica gobernada por un mafioso brujo interpretado por Ernesto Alonso.

De todas estas telenovelas, y muchas más que por razones de espacio no se han mencionado, son contadas las que han tenido nuevas versiones en esta última década. Es un misterio el que historias tan novedosas y modernas hayan sido desdeñadas.

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